driftdesantana

Com o respaldo da Kranky Records, Liz continua se afirmando como uma força única no ambient e no drone, fazendo de The Man Who Died in His Boat, em última análise, o seu momento mais claro e direto (o que não quer dizer que o álbum tenha caído no pop ou mesmo bastante acessível). O álbum, gravado quase inteiramente nas sessões de Dragging A Dead Deer Up A Hill, quase não fica atrás de seu "irmão mais ... read more

Quer dizer, ouvir isso é como caminhar por uma floresta densa ao entardecer: você se impressiona com a imensidão das árvores e o silêncio ao seu redor, e, no entnto, tudo parece desacelerado, com seus sentidos se aguçando para captar o menor farfalhar das folhas. Muito sombrio, mas nunca sinistro. Delicado, mas tão lindo. Dragging a Dead Deer Up a Hill parece, no fim das contas, quase catártico, purificador.

Não há mais nada a que se apegar; as camadas densas de ruído lo-fi e as texturas de campo típicas da Grouper foram escanteados, deixando apenas a voz nua de Liz brilhar. As nuvens se dissiparam, mas o muro gelado entre Liz e o ouvinte permanece igualmente impenetrável. Ruins é tão despojado quanto profundamente belo.

Faixa favorita: Clearing

Há momentos inegavelmente excelentes no álbum, que mostram as maiores qualidades do artista (faixas como Ultralight Beam, Real Friends, No More Parties in LA e Saint Pablo são destaques essenciais, com performances poderosas, letras inteligentes e produção criativa), mas boa parte do álbum está inundada de esboços sem valor e músicas deslocadas